大家好，今天来为大家分享日本厉害的RAPPER网站的一些知识点，和代号山豹日本大佐的扮演者是谁的问题解析，大家要是都明白，那么可以忽略，如果不太清楚的话可以看看本篇文章，相信很大概率可以解决您的问题，接下来我们就一起来看看吧！
先说说美国音乐，美国音乐应当说是首先继承了欧洲音乐，因为美国人多是欧洲人的后裔，他们将欧洲诸多民族音乐与美洲本土的音乐融合创新，其中有很多音乐家也是欧裔，像德米特里·米特罗波洛斯、安德烈·普列文等。其次是美国有很牛的音乐学府像柯蒂斯音乐学院、茱莉亚音乐学院、新英格兰音乐学院对音乐的普及和美国音乐的创新发展起到不可忽视的作用。第三美国人都有商业头脑，美国音乐家也不例外，当然他们创作的音乐也很好，音乐家加商业思维，他们会将音乐作品成功地推销出去。所以说美国音乐不仅数量多，而且在世界各国普及率还非常高，是成功的范例。
再说一下日本音乐，首先是日本这个岛国民族是十分爱学习的、善于借鉴的，日本音乐家是十分聪敏的，像桥本国彦、诸井三郎、宗次郎、神思者等，他们均是日本音乐的中坚者。其次日本音乐有着独特的个性，在这其中我们不难发现日本音乐元素里面有不少中国古典音乐元素在其中起着支撑的作用，再加上日本音乐家攫取本土的音乐元素，又不忘学习欧洲音乐的创作方法，经糅合、创新、发展，形成了日本音乐独特的个性。第三日本音乐的数量不是很多，普及程度也受到地理环境和受众数量限制的，特别是民族音乐仅限于东亚，东南亚地区。不过到了现代，日本音乐融合了东西方音乐元素后，产生了非常大量的音乐作品，普及程度也有了质的飞跃。
总之，美国音乐和日本音乐都很优秀，你要说那个更优秀，这取决于音乐受众，东西方音乐有着本质的区别，虽说音乐无国界，但东西方人对音乐的欣赏和鉴别的出发点就不同，各自的原初受教程度也不同，根殖于双方的基因更不同。两种音乐只能说都很优秀了。第二，美国音乐和日本音乐那个影响力更大，这就不用赘言了，前面我都说了不少了，肯定是美国音乐的影响力胜出了。
日本人对中国抗战历史心里感觉很骄傲、自豪、和荣耀，无论中国抗战剧怎么编，好歹日本人也赖在中国14年了，中国呢，不要说去日本赖14年，赖1天几乎都不可能，从这一点来看，日本心里就有答案了。
钱波
钱波，毕业于日本大学艺术学院戏剧系，中国内地男演员。
2016年2月与邢佳栋、高冬平领衔主演了抗日谍战剧《代号·山豹》，在剧中饰演了宫泽；7月拍摄了由嘻哈包袱铺掌门高晓攀自导自演的喜剧电影《兄弟，别闹!》，客串主人公郑好的父亲；10月，由徐昂执导的悬疑刑侦网络剧《法医秦明》在网络上首播，客串谭永明。
首先，感谢悟空问答的邀请！
日本音乐和华语音乐之间，我无法回答具体差距有多少！但是差距是一定有的！
1.日本音乐可以算是亚洲一流的音乐早在七八十年代就一直在发展人家的音乐全部都是十分产业化的。（音乐提早发展）
2.我们国家的流行音乐直到改革开放后才逐步发展而且当时几乎都是接收外来的音乐根本没有好的原创音乐都是拿别人的歌直接填中文词就唱而且国内到现在对于版权意识都是极其淡薄
日本这方面比我们做的好得多港台由于制度不同所以当年的发展比我们的也快的多。（发展较晚发展缓慢版权意识不强）
3.虽然改革开放但是我们国人当时的思想还是很封建的你要知道连邓丽君那样的音乐都会被称为是“靡靡之音”，怎么可能会有好的机会能够发展。（早年思想封建没有较大机会发展）
4.日本乐坛与华语乐坛的所谓巨星都没欧美乐坛的普通歌手在世界的知名度大。主要是因为人家的音乐发展的比我们快的多得多得多得多，而且人家的主流媒体在世界都有很大的影响力。不然为什么有那么多非欧美歌手把登上时代周刊，Billboard这些作为荣誉呢？（缺乏能够在国际社会站稳脚跟，名声在外的主流媒体）
5.国内很多人都太过崇洋媚外。一个结石姐来中国参加比赛，参加了个歌手就让很多人都惊讶的跟什么似的（当然这样的歌手愿意来中国参加比赛的确也是值得惊讶的），但是你要知道，结石姐在美国甚至在英国，都只能算是二三线歌手。虽然不可否认的是她的确拥有出色的演唱实力，但是一个连在外国比赛获得冠军后自己本国媒体都极少报道的歌手来说，地位由此可见。而且我们国内除了周杰伦，陈冠希外，真的极少数看到有歌手在一次又一次强调中文歌的厉害之处，并且在努力的为华语乐坛做贡献的（缺乏民族自信）
6.国内环境实在难以培养得出一个或几个有实力的起码在国际社会有点知名度的歌手。唱片公司也难捧新人，因为要捧红一个新人的人力物力都是非常巨大的，尤其是做歌手这种很难赚钱的职业（现在指望卖实体唱片赚钱已经是不现实的事情，所以很多歌手都选择转为数字专辑或者开演唱会来赚钱，可是没有名气，你怎么可能卖的动这些）。有钱的资本家们都是冲着小鲜肉去的，只要你有颜，哪怕你唱的再难听，再低俗，经纪公司以及所有的粉丝都会为你美其名曰“低沉”，“发挥不好”，“有磁性”和“苏音”等等等等，正因为音乐难有市场，所以你看现在火的那些个差不多都是演员，要不然就是所谓的“全能艺人”。（音乐被资本控制）
7.我们国内也不是没有在国际上知名的歌手，就好比以邓丽君为首的：张惠妹，王菲，张学友，张国荣，周杰伦等（其实几乎就这几位了）。你看这里面除了周杰伦，哪个出道没过二十年的。有点知名度的都是早些年太过成功积累下来的，他们的巅峰时期都是其他歌手难以企及的高度。可是这些，放在国际市场来看，都是小巫见大巫。（华语歌手知名度难以打开）
8.日本的唱片市场可以说算是亚洲第一了，虽然进入二十一世纪以来全球唱片市场萎缩严重，但日本的实体唱片依旧很有市场。例如安室奈美惠最后一张专辑《Finally》首周卖出过百万，目前已突破两百万，位居2017全球女歌手唱片销量第二（超越粉妈，仅此于霉霉）。而华语乐坛除了早些年有较大市场外，进入二十一世纪00年代中后期后就没有几张专辑卖过百万张。作为最大的内地市场，盗版猖獗，虽然这几年也有正版销路，卖的也不错，但是主要的还是台湾以及香港市场。港台都有专门的数据统计以及年销榜单，也发展了很多年，各排行榜也都是厮杀激烈，虽然卖的不多，但起码也有一个所谓的市场在，但是差距就显现。（日本唱片市场与中国唱片市场规模差距过大）
9.我们国内除了台湾金曲奖，几乎找不到任何一个可以称得上是公平公正的权威音乐奖项。近几年内地还出了一个CMA才有点好的势头，但终归影响力不够。而且一个权威的音乐榜单都没有，为什么台湾的流行音乐走在我们前面，就是因为人家的音乐环境很好，虽说每年都会被诟病本土保护，但总归还是十分权威。大环境取决了音乐的发展趋势，销售有五大金榜、佳佳唱片等榜单，都是购买后直接统计。而音乐榜单有hito、kkbox等，而且还有年榜，周榜。而反观日本呢，人家有TowerRecords销售人气榜，oricon日本公信榜等，还有唱片大赏，MTV音乐大赏等，欧美走在我们前面也是因为人家版权意识强，权威的音乐奖项比之国内要多得多。单美国就有格莱美全美公告牌三大音乐奖项，榜单也有billboard这种做了几十年的，还有iTunes什么的。别的国家也有全英音乐奖，水星音乐奖，朱诺奖，MAMA等等。（缺乏公正可鼓舞行业进步的权威音乐奖项，大环境恶劣）
10.最致命的就是音乐类型。人家玩了几十年的R&B，一个陶喆或者谁唱了类似的歌曲就立刻被封为“R&B教父”。且不说陶喆担不担得起这个名号，就是那怕他被如此赞誉，依旧难以跻身一线。人家在玩创新，甚至是为种族做贡献，华语乐坛还依旧沉浸在男欢女爱的苦情芭乐里，一首《体面》就能霸占各大榜单长达几十周，怎不引人唏嘘。（不是说华语乐坛没人创新，只是很少。哪怕是像周杰伦这样曾经先驱者如今居然还能写出像《连名带姓》这样放在十年前都不为过的曲子，你说怎能不令人失望。）（音乐形态和主流内容长久不变，且落后于世）
好了，关于日本厉害的RAPPER网站和代号山豹日本大佐的扮演者是谁的问题到这里结束啦，希望可以解决您的问题哈！
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